北地再见，北地。

强仔5岁的时候，北方还在打仗，他没有上学，天天被奶奶带着去看大戏，戏院门口买一包橄榄，带进去慢慢吃。

有一天他贪看街上学生游行，悄悄从戏院溜出来，忽然迎头撞见一个高大的妇女，这个妇女低下头来问他：“小朋友，你慌慌张张做咩吔？外头乱，快返屋企。”强仔听话的任由她拉着手，往街尾走。

路过卖橄榄的鸡公伯伯，她顺手买了一包橄榄给强仔，还问他叫咩名？家里做乜？强仔都老实回答了。女人拍拍他脑袋说：“唔好再去打渔啦，强仔长大要读书。乖，快进去吧。”他木然点了点头，转身钻进戏院的小门。

整个下午强仔蹲在奶奶的旁边，仔细吃橄榄，期间有一次他抬起头来，想跟奶奶说说外头的奇遇，又怕奶奶不会信，也不知道怎么描述才漂亮；可是刚刚的经历太异于寻常，这让他有点兴奋，必须要说出来才能安心，他喊了声“奶奶”，但是奶奶看戏太专注了，没有应他，而且戏台越来越热闹，他失望的开始不再想这事，把目光挪回戏台上。又过了一会，再试着回忆之前的场景，忽然自己都觉得不大真实，不确定到底是不是真的发生过，还是趴在奶奶腿上打了个盹做的一场梦。

这是故事的开头，作为故事的过程和结尾的部分，也是没人知道的。

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倒叙的故事

过两条街的海鲜市场，永远有一个大爷支个摊儿坐在那里，一头乱发巍然不动，皱着眉头，红脸膛儿就像个渔夫，我有时候经过那里，看到系着围裙的妇女们一边嘻嘻哈哈一边熟练把一条条鱼从池子里捞出来丢进吊秤的秤盘里，瞄一眼再扔案板上抡刀子剥磷剃内脏，忙的热火朝天。只有这个大爷没什么生意，氧气泵把他脚边的池子闹得咕噜咕噜冒着泡，一切都是热闹的，只有他静止着，时刻都像站在风浪里的船头上一样严肃凝重；他像是从来不会抬头看看，他像是从来不会跟走过的人们说：“买鱼么老板？都几靓、几新鲜啊”。

每次我都想，这个老渔夫，就是老人与海里的桑提亚戈吧！他浑身都是出海打渔的气息。但其实他的那些鱼，明显也是从别的鱼市批来的。这是故事的结尾，作为故事开头的部分，是我们所不知道的。

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2010年10月12日

霎时间日色淡似坠西山

天气越冷，反而屋里有了蚊子，到4点钟的时候，我还在开着灯拍蚊子，满是蚊子血的那卷纸，是我头几天精心总结的听力词汇，此外桌上还有很多没了墨水的油笔，数了数竟然有十几支，攥成一大把，我找了根皮筋儿把它们缠起来放到抽屉里，这抽屉下次打开不知道会是什么时候了，在外面住的越久，越发现很多东西是没必要关注的，比如我刚搬到这里来的时候看到很多壁橱，心想这挺方便啊，后来的情况是从车平那儿拎回来的一行李箱衣裳，没穿没挂还原样待在行李箱里就换季了；刚入夏的时候想买个通电的驱蚊灯，一直没遇到合适的，竟然就已经到深秋，也用不着这玩意了。

这可以叫不讲究吧，也有人说它是简朴，有一个星期，我掖着200来块钱，不知不觉晃悠到周末，竟然口袋里还剩50多；这回感冒一个多星期，吃了点药也没去打针，之前想等考完试去打针吧，结果考完试就已经好了也不用去打针。是不是真的人越懒，这个世界在他面前就会更静止，大多数时候就这样，呆坐着等看日落，然后看月亮升起，心说这天就这样过去了。周围的所有物体，所有建筑，所有人，都成为闷罐里的粘稠的粥，搅不起来，索性这样放着吧，让它静默地发霉、结块。

6月份回家的时候，妈妈说，你怎么现在不大要好了？

然而我刚来广州的时候不是这样的，第一天晚上我跟小黄抱怨说蚊子太多了一翻身能压死好几只，次日就去弄了驱蚊水，药膏，杀虫气雾剂和各种蚊香，我还把窗帘什么的都换了一通，工作那么忙，都必须要抽出时间来把生活摆弄的漂亮点，后来就是搬家的时候会很累，只能丢了很多东西；这就好比女人化妆，化的费事，卸起来也费事。

刚才无聊数了数，我这屋里书桌床头桌衣柜书架壁橱，加起来抽屉和带门的格子有19个，其中有4个以上，我从住进来打扫过一次后，到现在都还没打开过。唉，忙把梅香低声唤~~~

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2010年9月29日

十九

过完这个夏天，就再也不炎热了吧，过完这个夏天，就是2007了么？

在这个几乎把人热死的夏天，我忽然想回忆一下自己的少年时光，我的少年时光该从哪里开始？残酷的童年，多病瘦弱的邻居，父母离异，一群流氓、痞子还有混混朋友？可是这些都没有，一个没什么人谈论房价肉价股市的时间和地点，连这些都是没有的话，这根本就是个乏善可陈的少年吧！只能想想我家之前小区旁边的一条河，这条河从高中学校的方向一路死气沉沉地流淌过来，它默默地把雪糕纸、旧试卷、卫生巾一直输送到楼下以及更下游处，日复一日。每天放学我顺着河边的公路骑自行车回家，看着这些缓缓流淌的沉默的纸张被抛在后面，总会忍不住想哪些是属于我的，哪些属于丹丹，哪些属于婷婷，哪些属于四季穿裙子的英语老师。

这个呢，是06年写的一个2.7w字，的开场白，原来我那么年轻的时候已经学会回忆了------彼时情绪饱满。

在奶奶房里看电视的时候，表弟忽然提出要送我个满级的魔兽号，原因一是此号已被防沉迷了没什么意思，原因二是：他忽然觉得，魔兽好像并没有以前那么有意思了，他读了两个高中三年级，这两年里高考对他的影响比起魔兽简直不值一提，他甚至守在网吧玩魔兽放弃了第一个高考。表弟说：整个这两年，我都幻想自己顶盔贯甲，骑一匹高头战马奔驰在这个城市的街道上，狼奔豕突，骁勇异常，但是现在，这个幻想已经没了。

高中三年级是个很神奇的年份，你会被一个突如其来的想法左右，扰乱你的心智。比如，在整个这一年，我都被一个没头没脑的想法左右着：想要成为一个编剧，一个拍电影的编剧，一个牛逼的编剧，一个高于多年媳妇熬成婆的编剧。我的朋友人名一是个热爱摇滚乐的少年，梦想成为一个乐手；另一个朋友人名二热爱街舞，他想去内蒙古。

这段时间里我曾巴巴儿的远赴沪上参加了一次中学生作文比赛，还曾造了很多自以为构思蹊跷的故事，不大要脸的扔在某些火车站刊物上，并为此沾沾自喜，除此之外其实什么都没做，只是逃尽一切敢逃的课，整日在凤城西大街闲逛。街上有个官司商场，批发各种没有生产日期的零食，怪味胡豆和麻辣素肉，以及婚庆用品，办公文具，各种尺寸的火纸，寿衣布料；此外这块地方还盛产算卦的，散乱在广场各自的马扎上，挂各种小布旗头，我走这停下来，大爷马上递我一马扎，我问他：“大爷你这准不？”“别问准不准，你这一切事儿上至天文下至地理升学考试恋爱离婚我都能用奇门遁甲给你预测到。”“嘿这太神了，给我讲讲奇门遁甲吧------”
第二天，换了个摊儿，是个精拆八字。“八字这玩意可信么？”“怎么不可信，乾隆皇还微服出来找人拆八字，马上被测出来是帝王命------”“这么神？”可不，人这一生，从下生到死都是命数，这些都在八字里面呢。”“那你觉得奇门遁甲呢？”“旁门左道。”“这不对，奇门遁甲排兵布阵可是一门学问啊，这个******”
第三天，这次是一能下神的，我给他讲了讲命理，随即听了一场方言演讲。
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这样继续下去可能也不错，但是没有，我们把它当故事的开头吧，如果这是故事的开头那它真是太青春励志片儿了，而且作为青春励志片儿它还有一个更励志的结尾。

04年下半年我拖着大包小包去长沙一个我没听过的学校兢兢业业地读一个我没听过的专业，人名一和人名二要去本地的同一个二本学校，其中一个还是找人进去的，不记得具体哪个了。我走前的最后一次见他们，是他们跟爸爸一起来我家恭喜，当时人名二的胳膊打着石膏，我想给他敲一敲，被妈妈呵斥住了。临走的时候他们给了红包，我妈后来跟我爸商量说，老王家和老李家也得去吧，我说我也去，结果我病了。除去那未遂的一敲，以上非常完美。

作为故事过程的部分是生活，生活是可以略去不记的吧？你以为会循着此路，慢慢长成荒原里的一棵树么？当然不，你最多只是丛林里的一棵树，或者怪味胡豆。反正都是虚构，这很浪漫吧？

以上是今年，作为对同一个时期的回忆，其实我是越来越不淡定了。

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2010年8月22日

Watching Alice

“这场大雨来的像拉肚子一样叫人猝不及防”我跟p哥说起天刚擦黑时的情景；我冲进道旁的电话亭避雨，当时四顾无人，只有对面的一个姑娘，而被硕大的公话机子挡在另一边的她居然在用公话这种我一直以为是个摆设的玩意讲电话，氤氲的水汽中，只听到一句“你这话太叫人伤心啦......”后来的话都淹没在了猛然加剧的雨声里。

我侧靠在茶褐色的玻璃上，开始手机斗地主，无数被雨雾掩成光晕的车灯，像一坨坨对焦不准的彩色玻璃珠在公路上滚来滚去，没有任何一个别的行人；雨声稍微小点的时候，我注意到对面已经开始四川口音了，而且情绪变得很激动，也可能是换了个人，她把头歪向这边，使我能够看到她垂到肩上微卷的浅棕色长发，和矮我半个头的身高，她声音有点糯，已经快哭出来了，这种天气的确很容易让人情绪失控，我也有些被影响竟想伸出手去抱抱她，不是耍流氓，只是想抱抱。

我猜测她发型应该很像芭比娃娃，为了验证自己的猜测，无聊的真翘脚往对面瞅了瞅；果然是芭比娃娃的发型，小脸儿带泪亦是我见犹怜，可惜穿了一件过于紧身的吊带，内衣又选的太失败，妖艳的颜色和太过下垂的胸部把她的芭比味儿都给整没了，让人立马打消抱抱的念头；我长叹一声收回目光，失望之余竟出错一张牌。

后来雨渐小，我冲出电话亭去向p哥小区，路过便利店还给他捎了两盒烟。便利店旁边是个进口玩具店，靠外的玻璃橱窗里展示着很多飞机坦克和芭比娃娃，有个中长发的，很像刚才那姑娘，它穿着粉蓝色的蓬蓬裙；我看着这个娃娃，有一个瞬间忽然动了要买来送那个姑娘的念头，当然这个念头转瞬即逝比抱抱的念头消殆的还要快。“不过之后的路上，我一直在想这个姑娘，我一定有句话忘了对她说，比如‘你以后不要穿这么糟糕的内衣了’或者‘认识一下吧姑娘，我叫赵有财。’”

说到这里的时候外面雨停了，p哥说：“你又在编故事，还是这么没情节的破故事......哎，那妞长什么样？”我使劲回忆了一下，眼前的面目越来越模糊，最后竟然彻底想不起来她的长相，“嗯，反正她头发就跟芭比一样。”

Alice's body, is golden brown, Her hair hangs down, as she stoops to conquer me.

你看我没法watching Alice rise year after year，我只了你一小会儿，就那一小会儿我都像冲进了布面的荧幕里。当然，没说话是对的，不说话，我可以呆在荧幕上的电话亭里看你一小会儿；一张嘴，这一切就会变成镜子，把我隔在外面。

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2010年5月30日

千金纵买相如赋

看《孔雀》的剧本，太长了竟然一晚上没看完。总之拍李樯写的电影应该是很省力的活，之前看孔雀和立春会觉得顾长卫挺有意思的，此刻我觉得不，李樯把它写得跟小说似的，过分细致，环境和人物表情都太具体，技术上也是，镜头的跟抓摇切都弄得详细的很，很多空镜；这样就显得导演只是个执行者了。

而且他又是个太有个人特色的编剧，从孔雀，立春到姨妈的后现代生活，就是文艺女青年，文艺女中年和文艺老太婆的各路死法，有人觉得非常悲悯其实呢是无奈。我对李樯也是很有偏见的，总觉得，他这个人，怎么可以这样，他是文学青年出身，成功了，然后他用这三个解构自己经历和未来的电影来告诉文艺老中青们，呢们别挣扎了，呢们都是死路一条。

怎么说呢，这其实很残酷，说他警醒迷途的老中青们也不是不可以，但是我无法接受这些文艺老中青们被警醒以后的世界，那很不可爱。

而李樯就是这么残酷的一个人，冷眼旁观还不够，非要把最不堪的一面揭给你们看，让你们心如死灰，而且他赶尽杀绝，不仅文艺老中青一个不留，他对整个人群都是这态度，都是丑陋的。在这点上，比起杜国威的剧，他的剧本就是把成功架设在别人的悲痛之上，你看明白了就看明白了，非要得意洋洋的表现出来，哎，你不能哄哄大家么？木有社会责任感，木有电影人的操守。

“我觉得人与人生都具有强烈的‘观赏性’。而观赏性我们经常付诸于非人类，以为山川，植物，动物这些东西才有，忘记人与人生也具有。其实人与人之间一生都在互相观赏，某个人的喜讯与丑闻，落破与荣华，四周人尽收眼底。我们彼此都像动物园笼子里的动物，被人们观赏。我们所有的人都像孔雀, 身上长满故事, 一生中经历过的爱恨情仇，如同色彩各异的羽毛长满人生。”——李樯《孔雀》结尾

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2010年5月25日

五十载登临意无人知会

　　由南海十三郎说电影人的操守
　　
　　
　　如果我能应景，此刻应该说说戛纳，说说巡演，说说前世的怪叔叔，再不济也可以说说日照重庆，范饼饼艳光四射的走在红毯上，王小帅又厚积薄发了。可此时，我要翻出杜国威的《南海十三郎》来说一下。我天生慢热，赶不上形势，只会拿出十几年前的这么一个没什么人看过的老片来说事儿，片子是个荒诞片，我要说的却是件很严肃的事，这件事，和天才没什么关系，和岁月没什么关系，它就类似片头字幕里打出的那句话，杜国威说的：与全港编剧共勉。
　　
　　共勉什么呢？潦倒落魄的十三郎说：“偷我左脚鞋的是汉奸，偷我右脚鞋的是走狗，所以我走投无路。”这么一个人，率性而为，完全藐视所谓的规则和道理，才气傲骨，却因天才而疯，真是个悲剧。
　　
　　他果然疯了么？“其实做人用不着开得太清楚，过得去就算了......什么都看得这么清楚，很痛苦的。”重遇薛五的十三郎说出的这番话算是给他的疯一个交待吧，而他疯的原因，则可以用之前劳军那场戏的一句话来交待：“你们都是疯子，做戏也做人，戏要启示人生一条正确的路，我的戏全都是导人向善，教人做事有始有终的顶天立地！”既不能放低格调去媚俗，又无法背弃信仰以求存。负此一腔才情于乱世，他不疯还能干啥？
　　
　　不用去细探十三郎和唐涤生的师徒关系，也不用去深究十三郎的上海之行，其实整个电影真真假假，对于一个荒诞片，它跟你开这么多玩笑，何苦去跟情节认真？它是如此错乱如此kuso，好似喝一场大酒，好似那个时代的香港，荒诞又真切。
　　
　　一个潦倒的编剧在讲另一个潦倒的编剧的故事，杜sir用了这么一个荒诞又悲观故事来与全港编剧共勉，说是共勉，实则无奈吧？这么个严肃的话题，用这么荒诞的方式来表达，傻逼如我，只能说这是混搭吧，杜sir这算是走在时代之前么？或者你只能用这样的荒诞来讲述这个道理，才不会丢人，不会太沉重，不会让它显得说教；这个道理就是：作戏的人，要有操守。
　　
　　戏剧人、电影人都是讲故事的人，但他们又不仅是讲故事的人，因为他们所讲的故事，是具有社会影响力的，所以他们要对这个故事负起责任，这就是他们的社会责任，是他们的职业操守。像杜国威这样的编剧，以他的素养，如果他与全港同行共勉，只勉个悲夫不得志？
　　
　　此戏的骨其实不在于十三郎的情路不得志，不在于他与唐涤生的惺惺相惜，也不在于一个天才是如何沦为疯子的，而在于影片故事展开的时候，十三郎遇到和薛五勾兑上之时，两人的一句对话，此话以后，十三郎的编剧生涯开始。
　　
　　“我唱的都是大仁大义之曲。我写的都是有情有义之词。”
　　
　　由此我们便不难理解为何一个落拓不羁、万事随性的人会处处碰壁了，因为在他的戏剧生涯里，这句话就是他的原则，他因要守着这原则不得背叛，才会与那时的荒诞世界产生矛盾，这个矛盾又怎么是天才和众人的矛盾呢，它其实是老派的道德操守和职业道德逐渐模糊的社会的矛盾。
　　
　　电影通篇都在探讨这个问题，比如父亲太史公说给他的话，比如他着长衫去参加舞会，以及后来的劳军戏，他的天才只是加剧这个矛盾的一个因素而已，一个有职业操守的人，即使你是天才，都混不下去；另一个角度的说法是：即使要疯要死，也要坚守自己的职业操守。嗯，杜国威就是在勉这件事。但是直到现在，大家还紧揪着十三郎的天才不放，却从不去考虑作戏的人的职业操守，是忽略，还是自觉害羞刻意回避？
　　
　　而职业操守这件看起来毫无疑问的事情，真的在这几十年来，已经薄弱的不堪一击了。
　　
　　你看现在的商业片永远是特技，场面，你武侠了，我不能落下；文艺片永远是受伤，孤独，情绪，情绪，只允许一部分人看得懂，更多的人不仅看不懂连看下去都难；所有的戏剧冲突都建立在无聊上。观众则永远是傻子，他们想，掏个八十上百，无非图个一乐，或者高级点的，可以图个悲伤，总之不会再有人指望从中得到更多。
　　
　　在这么个道德已是奢侈的年代，还有没有人，去在意戏剧人的社会责任感呢？戏剧人越来越没有操守可言，毕其一生只为去实现其自身价值；能实现政治经济价值的再也不用去管艺术价值，除了煮一锅二手笑料的佛跳墙就是歌功颂德捧臭脚；不能实现政治经济价值的在艺术的孤岛上苦心孤诣，力求做一部全世界除了他都看不懂的神片。剩下的时间里大家忙着互相不屑，你说我没票房，我说你太俗烂，什么，你拿奖了？得了吧，姆们又不没拿过，都是姆们拿剩下的。
　　
　　有人致力于写风雅颂，有人自顾做丁庄梦。你们就真的不会拿出点精力、抽不出点时间来，在赚钱和装逼的同时，尽尽自己的社会责任？指望你们唤醒良知，指望你们让苦难的人们对世界不再那么绝望，恐怕是指望不上了；哪怕是稍微的抨击丑恶，藿香正气也行吖。电影不同于绘画，它其实是个服务行业，是要服务社会的，但是一少部分电影人把它误当成了纯艺术，只服务给自己，剩下的大部分人，的确是在服务，但服务的却是钱，或者权。
　　
　　这个时代，已经没有南海十三郎，没有说故事的人，去尽心尽力，做一出大仁大义，有情有义的戏；而大家忙着求田问舍，怕已经不觉得羞见江郎才气了吧！
　　
　　

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2010年5月23日

听复听兮，恨春归，听复听兮，伤春逝

经过十几天滴资料积累及猜测，当然主要是猜测啦，终于对冯师爷为嘛下放花县矿场有了点认识，这事说起来竟然是戏曲改革大潮，在解放之后，文革之前，师爷从HK赶回广州参与此事，后因政治获罪。于此同时的HK，唐生在仙凤鸣《再世红梅记》首演之夜猝死，时白雪仙在侧，1959年。

“昔日风流过眼烟，纵横老泪哭残年。生平自觉难为地，死去焉知别有天。几许逐臣成异客，何曾宣室再求贤。相逢怕诉伤心事，休论桃花与杜鹃。”

师爷后卒于矿场，1961年，关于何医生的故事似不足信。

另外一个收获是对之前考证的纠正，京东同庆班乃是光绪一十五年成立，在黄河决堤两年后，而不是一十三年，时杨月楼去世，哎，真是世事皆有莫名联系吖。对了，他们的花脸台柱竟然他妈的叫赵四，这太叫人不能忍了。

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2010年4月23日

凑是命，自找

“我现在超怕那些一片黑乎乎的人，怎么黑乎乎法呢？就是听的也阴暗，图也抑郁，头像也压抑。
只要你们一出现在我的视野里，总觉得这意味着谁和谁又搞上了、谁和谁又闹翻了。”

以上为引用，作为本文的一个序，以下才是正文：

搞上和闹翻当然都是小事，关键是你们能不能爽快点，一拍两散也是件很美好的事情吧，你们不能只享受暧昧期的美好，不享受捆绑销售的一拍两散的美好。

在这点上你们比起广大的朋克女青年，真是差太远了，他们可以千里送b、千里送j，送完拍拍屁股回家，你们千里送完这俩样东西，总是做不到拍拍屁股回家，你们一定要给这件美好的故事一个不堪的结局，让全世界都知道你们吃亏了，其实这事天天都在发生，全世界要是天天看你们吃的这个亏，你让世界去同情好呢，去愤慨好呢，还是去看热闹，我知道你很严肃的在吃这个亏，但是他们能一直保持严肃的看待你这些大同小异并不新鲜的亏么？而且别人帮你同情愤慨了还不够，你必须得让一群人吵架，必须不能一打一，多打一你都嫌不热闹，得多对多，你们那小范围的各大论坛QQ群MSN组要持续不断的因为你这件事吵来吵去，一停下来你就闹点动静，你没够了。

你们就图让大家都不对付呗，我才不信你就真的吃了谁谁的亏，在这件事情上其实双方都爽到了，你觉得他不止在你一个人身上爽到你也可以不止在他一个人身上爽到，是不是昂？你要真是特专一特长情特容易受到伤害，你勾搭这种人干啥啊，你勾搭他就得知道他是个什么人，就得承受勾搭的后果，别跟我说他先来勾搭的你，这种人他全面撒网的，勾搭的人多了，你不回应你俩能发展，你就是在那渔网里千万条鱼苗里面少有的对他有所回应的，你丫自己没数，这就是你不矜持的责任，我怎么就没见庄重有数的人们被他们勾搭成功过，为什么呢？他们把得住自己。

文艺青年们，受伤就是你们的命，是你们最标榜的状态，是你们的文艺所在，请珍惜你们的文艺所在吧，你要不受伤每次都整的特完美你根本文艺不起来。

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2010年4月17日

妹妹，我是认真的

Lily
我可以这样称呼你么
昨天吃饭的时候
有些话不好说
嗯
领导在
我看出他对你有所企图
觉得很担心
他玩过太多女人了
不像我
我也有些被你吸引
真的
但我怕说出来会吓到你
我有点害羞呢
现在我终于鼓起勇气来对你说
不要你马上答复
我是认真的

小美
如果你是小美
还记得上个星期么
你在步行街吃烤串
我就是坐在你旁边的那个男生
也许你没注意到我
但我注意到你了
就一个刹那
那个刹那
足以让我迷上你
这么多天过去了
我脑海中都是你的影子
我告诉自己
我要联系你
说出自己的感受
你不用着急答复
我是认真的

同学
你手机铃声还是陈绮贞的《旅行的意义》？
我无数次在图书馆B馆的自习室
听到这个音乐响起
它让我记住了你
记住了你喜欢穿的颜色
和自习时候喜欢嚼的零食
期末考结束了
我保研了
我仍然郁郁寡欢
因为，我看不到你的身影了
我甚至连你的名字都不知道
今天
我忽然想到
为什么不把这份情意说出来呢
即使失败我也不怕
说出来就好
同学
我是认真的

妹妹
还记得我么
劲舞上的大哥哥
哈哈，你一定不记得了
你身边总是包围着那么多人
你级数升的很快
我看到了，很欣慰
可是
你最近却不爱理我了
要知道
我任何在生活中的朋友
都不如你重要
劲舞只是个载体
我们的情谊是真的
妹妹，我是认真的
你呢

林
允许我这么冒昧
我在世纪佳缘论坛看到了你的信息
很触动
我觉得，你也许就是我在苦苦寻找的那个人
我也许是你在苦苦寻找的那个人
缘分就是这么奇妙
让我在茫茫的网络上
看到了你
并着迷于你的美丽和执着
不管你如何决定
请给我一个答复
如果你拒绝
我亦不会怨恨
林，我是认真的

草莓小姐
你真的是草莓做的么
我想咬一口呢
呵呵
不要想多
我没有别的意思
只是觉得
自己慢慢地有点被你吸引
我想
你也是对生活品质比较有要求的女子吧
而我
碰巧也是这样一个男子
呵呵
你除了邮箱
还有没有别的什么联系方式呢
草莓，也许你不相信
我是认真的

　　暂时更新到这，以上信息皆来自关联邮箱里回复邮件所引用的原文，我已经打了马赛克在里面，并且修改了错别字和一些语法错误，在这里提示一下那位用搜狐邮箱的网友，也许还是个豆友，不要随意设置关联邮箱。
　　
　　另外，我要奉劝这位哥一句，拜托活动在搜狐的豆友帮我传达一下，你这样，是永远泡不到妞的。

10:20 | 评论 (0)

2010年4月4日

姐姐，今夜我去不袅德令哈

姐姐，今夜我去不袅德令哈
暮色在笼罩德令哈的时候
会否匀出一块来
笼罩贺兰山下

我已两年未见
你的长发
他们还纠结吗
还需要来二遍护发素吗

姐姐，今夜我去不袅德令哈
夜色下
我没法关心人类
只能端坐着
凝望旅馆门口的公狗和母狗
嘿嘿哈哈

从南方来此的青年
在买烤羊肉串的间隙
也要低头
深情回忆自己的吟唱生涯

11:24 | 评论 (0)

2010年3月21日

天天春游

春末
遍寻花市
已经找不到雏菊花
找不到白的、黄的、红的
雏菊花

花农们都偷偷的留着
给快要到来的清明节
到时候可以赚一票大的

你只能
站在没有雏菊花的花鸟鱼石市场
一个人听凤凰传奇
听他们的纠缠、挣扎
在你颤巍巍的心头
反复烙饼

月亮之上
有没有雏菊，Daisy
6毛钱一个的驰名灌汤包
108块烫就的杀家最潮发型
和美甲店那个胸比别人大一号的姑娘

在这首歌的终了
忽然悲伤的把不住自己

可
偌大的花鸟鱼石市场
找不到一个不收费的公厕
给情不自禁的青年

18:18 | 评论 (0)

2010年1月26日

小薇

木瓜牛奶店的老崔，也会在深夜无人的时候，唱小薇，并想起小薇；唱九妹，也想起九妹。他从来没想过，在他店里喝过糖水的姑娘们，也有的叫小薇，或者九妹。

这不重要

19:55 | 评论 (0)

2010年1月7日

漫长的告别

这他妈的是歌词：

靠着快餐店明亮的玻璃
谈论安妮，安东尼，安东尼奥尼

把一个早已失了传的童话
写上季末促销的宣传纸

你带着它，从广州大道到三元里
无法停止这忙碌的诗意

不要停止这无聊的诗意吧
把它们藏进
你月供三千的哀伤里

你经过的
这漫长的告别

和所有类似童年的东西

你客串的
这漫长的告别

和所有有关过去的东西

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2009年10月6日

一条河流

毕业后我收拾完了，立马就回家了，之前很能折腾，现在不了，现在每天就是吃饭看电视睡觉，更长的时间我在马路对面的小公园溜达，领着狗。公园邻着一条河，本来浅的不成气候，死气沉沉地躺那儿，后来修了这个公园，用橡皮坝提了提水位，它忽然变得漂亮而多情，叫人爱看了。

我无数次在小公园里想起自己以前干的那些事儿，然后发现这些都是错的，不仅我做的事情是错的，我的态度我的想法全是，想到这里我竟然会觉得尴尬，我觉得，我在自己面前丢人了，我让自己看不起了，这感觉太奇妙了，我从未这样以一个局外人的身份去审视自己的这几年，它太不经看了。

如果这时候我心里还能有点儿什么想法，我希望能来场雨，使这天气凉快下来，我每天出门都带温度计和表，隔几分钟就掏出来看看，时间到了饭点儿或者温度到了30度以上，我就麻利拽着狗回家。

这是去年这时候的事了。

18:58 | 评论 (0)

2009年7月28日

哼

哼一声以示存在。

16:28 | 评论 (0)

2009年3月13日

逼上梁山的被折腾一代——土摇及其前因后果

　　 <文/赵小五>
　　
　　年代赋予的气质。容易消殒。
　　我们经历着一切又置身事外的遗忘。
　　
　　
　　土摇兴起有个前因，它的的始作俑者追到根儿上其实是70年代末那场轰轰烈烈的诗歌运动，这一代人的少年时代大都受到了朦胧诗派的影响，当然他们那时并不知道朦胧诗派到底是啥玩意儿，现在分析的话，应该是那些诗歌里从极左回归到理性的态度影响了他们，另外还有一种就是对英雄人物的崇拜，这个英雄人物范围就广了，在这里表现为诗人，那个年代稍明白点事儿的小孩都会知道食指、芒克、北岛、顾城、海子吧，很多人在少年时期被他们的诗影响了，人们对诗歌心怀敬畏。诗人在那个年代是个高尚的称谓，同时高尚的，还有诗歌手抄本，油印杂志，文学青年聚会，地下小圈子，因为被冠以“地下”之名，是内部分享的，他们显得神秘，对少年们充满了吸引，在他们眼里，诗人们肩负使命，忙着他们所崇拜的事业，有聚会的固定点儿，有联络者四处联系诗人，传递各种消息，搞成了一场声势浩大的青年诗歌运动，他们简直是神明是上帝派到世间指引我们的，很多并非诗人的人混迹在这个圈子里，充当志愿者，联络员、小马仔，也会带着牛逼闪闪的光环。
　　
　　少年时的崇拜一定会对长大后的人生产生影响，所以很长一段时间里中国的摇滚环境也是脱胎于这样一种模式，聚会、内部分享、地下、有些自愿的联络员、小马仔，很多人以混迹在这个圈子里为荣，里面的人很快又会发现无聊腻味的要死。这些状况发生在八九十年代，那时候他们都已经长大了。扯远了，再回到他们的少年。
　　
　　他们是生而被折腾一代，被社会、文化的变革、冲撞折腾，同时他们也变着花样来折腾自己，从小到大，这种折腾一直伴随着他们，片刻不得消停。小学开始六年制，中学开始会考，大学开始收费，进入社会后，又来了市场经济，下岗风波……他们跨越了两个时代，生活在两个年代人们的夹缝中，处在成熟和迷茫之间，不像上个年代的人们那么坚定的叛逆，也不会像下一个年代的孩子们那么软弱现实，对世界我们最典型的态度就是迷茫，迷茫来自无章可循，经验的缺失，因为我们所生活的这个时代是全新的，没有谁给他们经验和指导，多么不幸或者是幸甚。
　　
　　
　　前辈们凭着对诗歌对生命和对一切美好理想国的爱冲出了一条血路，但是很快上帝又用一个很酷的方式打败他们，告诉他们这条路已经走到头了，再走下去无异自取灭亡，这些事情发生在一个恰好的年龄，让他们害怕并且惹怒了他们。所有事情都不在自己的控制中，他们需要一种方式，来排解这种害怕或者愤怒的情绪，这时候，摇滚乐适时的出现了。
　　
　　世纪之交山河逆转，变革的时期，指定是个多事多难的时期，那时候天天吆喝我们是跨世纪的一代，这比小时候听到的那句“这世界是我们的，也是你们的，但他归根结底是你们的”更让人迷茫让人无所适从。他们找到一种排解的方式，就是摇滚乐，你看它来的多是时候，刚好让迷茫的少年们抓住，当作一根救命稻草。
　　
　　这是一个必然，在这样的大环境下，必须有一个什么东西出来充当这跟救命稻草，它可能是摇滚也可能是别的什么。如果是别的，历史可能会改写，但是我们看到它恰好是摇滚，这种有像诗歌一样有煽动性，颠覆性的艺术形式，它鼓励我们冲破枷锁。所以这一代亡命之徒，完全是被那个年代被逼上梁山了。
　　
　　86年到94年是一个要被载入史册的时代，从崔健到唐朝然后魔岩三杰，终于在94年把土摇推上一个高潮，这个高潮来的如此猛烈，大街上此起彼伏的着一无所有。青年们终于不再无所适从，他们那些迷茫滴心儿吖，因为有些追求，变得不再迷茫。
　　
　　
　　他们是怎么活过来的呢，或者说是他们是怎么一路折腾过来的呢？起初以前用对诗歌的崇拜诗歌来折腾，后来用摇滚来折腾。他们歌唱，留长发，吸烟喝酒，晚上酒醉在大街上大吼无地自容，见到姑娘会吆喝“姑娘，漂亮”。然后我们的土摇在94年折腾了一场狠的把大家掀到高潮，可是马上就迅速衰弱了，摇滚在中国其实是没有根基的，他的简单直接可以煽乎，却难以长久，它兴起于时事造就，衰落的理所当然。自此以后土摇就被阉掉了；高潮迭现正是退潮的开始，直到06年，国内摇滚摇滚都都还痿着，都还处在高潮过后的无尽苍凉里。那些音乐节无非老干部活动中心自娱自乐的联欢；06年以后中国就没有摇滚了，连受那一代影响的后辈都老了，他们在06年回光返照了一场，热热闹闹的道了个别，从年轻人的生活里悄悄撤了。现在的的国内音乐，看起来各方面都更加成熟精良，却已经没有土摇该有的暴徒气质，而是努力模仿国外，走上另一条道路了。
　　
　　
　　这个结局说起来像是悲剧，就像亚历山大大帝，征服了西亚北非波斯印度，多么英勇无敌吖，回来喝了一场大酒，竟迅速病死了，原来的疆土都被别人瓜分了。折腾完八九十年代那个仅凭一腔热情死磕出来的盛世，我们这些暴乱份子、亡命之徒，只顾开拓疆土，竟然忘记去给理想主义留一个栖身之地。
　　
　　
　　青年时代的理想现在看起来都挺可怕，没有谁永远年轻。身体开始发福，皮肉开始松懈的时候，脸上已经没有从前那样的棱角，逐渐泛上油光，随着油光一起泛上的，是市侩、精明和躲闪。这些曾经聚义在梁山的好汉，都老了，即使网络的梦想在这一代人当中开始也破灭，他们都渴望招安或者已经被招安了，大部分人向着现实投降了，余下的少部分人向着虚无投降了。
　　
　　许多年以后的现在，我们在忙碌的日常生活里抽出点时间，回忆这逼上梁山的20年折腾，可真是我们什么都赶上了，盛事一件都没落下。有人唏嘘感慨，有人悔恨不已，让我们都金盆洗手吧，诗歌和摇滚害人不浅，为着这虚无不切实际的小理想，竟然搭上我20年正值繁盛的大好青春。
　　
　　京剧都衰了，相声都衰了，诗歌和摇滚的衰落看起来实在是个必然，虽然深陷其中的我们依然执迷不悟，据着梁山、不肯招安，妄图抵死折腾，也难挡大势已去。
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　以上乃是个序，这序够长的吧，下面才是mini小乐评，嘿嘿。
　　
　　
　　
　　
　　陈劲的这张《红头绳》也算是90年代的经典了，尝试了各种风格，野心巨大，虽然是他他更适合能打动人的民谣，第一张专辑嘛，必然是要野心大大的，做出各种常识，而且陈劲本人也的确是80%的博学多才了，班底也很雄厚，吉他艾迪、曹军，吹管刘元，鼓是张永光、赵牧阳。这张专辑虽然比起《雾气里的昆虫》那张不够扎实，但它的冲击力是巨大的，它抖落出陈劲在各个方面的才能，这的确骇人，其中不乏振奋人心的、朗朗上口的，一看就知非凡的作品，可惜啥都会的人必然不精，这张专辑就不够深入，并且还剽悍派曲目里颇有点第一代摇滚乐手的惯用路子，生拉硬拽的让自己摇滚一些，流俗一点点，算作是这个专辑的不足吧。
　　
　　这首《逼上梁山》无疑是专辑里最广为流传的一首了，广为流传到什么程度呢，那时候老有人半夜喝醉在街上吼“其实他们都是，逼上梁山”，直到现在听起来还是挺激荡人心的，这就是我们典型的土摇，简单直接。
　　
　　话说从前
　　水浒梁山
　　山上住着是一群好汉
　　替天行道
　　聚义揭竿
　　扫除人间的恶和难
　　
　　反压迫
　　反贪官
　　不受欺骗
　　不受招安
　　百姓称好
　　官府难安
　　其实他们都是逼上梁山
　　
　　
　　陈劲作土摇界的元老，见证了土摇的所有兴衰，你去查一下本土摇滚大事记，就会发现每件大事都和他扯得上关系，他就像第六代导演界的老焦一样，被他摸过的东西就会发光发热（此时我竟然想到了小守，被他摸过的电子产品都会迅速坏掉，这是实践证明了的）。他起初与张卫宁、常宽一起组宝贝兄弟，然后组红色部队，参与过《中国火1》，后来是和窦唯组做梦，参与黑梦的初稿，再后来又成了二手玫瑰的贝斯，这些其实都不及他在创作方面的才华，并且他的才华也是有时灵有时不灵的，就像张曼玉拍电影，有时演技很高有时算作花瓶，全凭造化了。估计是对自己的评估有点偏差。

1:11 | 评论 (1)

2009年1月12日